「造形ノート」
1998/11/9 ~ 11/15

「さあ　行こう！」
と言って友は歩き始めた。
行動の前の「言葉」は
互いに他者であることの
確認でもあり、忘却でもある。

造形活動における「ノート」は
その確認と忘却にどう関わるであろうか？

「さあ　見てみませんか！」

KEN ISHIGAKI

銀座Ｔ?ＢＯＸ　会場風景

 ZOKEI  NOTE
造形ノート

「造形譜」
　　　　　　　　　　

制作（演奏）：石垣　健　　
　　
造形譜3ＤデジタルデータからのＮＣルーター加工，ＣＧレンダリング等

　　　素材　：アクリル樹脂，石膏，紙，インク
　　　　
　　　　造形譜　：石垣　健　　　　

ZOKEI  NOTE
造形ノート

　　「図録 仮想貝の世界　Vol. 1」　
　　　　　　　　　　シリーズ視味触聴　四巻

制作（演奏）：坪谷　彩子
　凸版（造形譜3Ｄデジタルデータからの版下制作）
　
　　　　　　　　　素材　：和紙，木，アクリル樹脂
　
　造形譜　：石垣　健

ZOKEI  NOTE
造形ノート


　「現存する痕跡?展開-奏-組合」
　　　


制作（演奏）：平木　志乃

作譜　　　　：平木　志乃

素材　　：磁器土
　　　　　
　　　　　新聞紙

ZOKEI  NOTE
造形ノート


　「織りなす時」


制作（演奏）：藤田　夢香



素材　　　　：アクリル板　（造形譜デジタルデータによるＮＣルーター加工）

和紙，特殊インク

造形譜　　：石垣　健

ZOKEI  NOTE
造形ノート


　音楽　「休符から始まる造形ノート」
　　　


音楽制作（演奏）：吉川　信雄


イメージ譜　　　：石垣　健

「造形譜」をイメージする　 　音楽における楽譜のように、美術にも「造形譜」があったとすると、それは造形活動にどのように受け入れられているだろうか。おそらく、学校では美術の授業で記譜法を教えているであろうし、街の画材屋に「造形譜」が並び、誰もが独自の解釈と、手近な技法で再現を楽しんでいることだろう。又、絶対音楽的造形や標題音楽的造形が、「造形譜」として記録され、様々な形式が記譜を例とし歴史的に位置付けられているであろう。そして、ガウディのサグラダファミリア教会などは、現在制作中の作品でありながら、「造形譜」がその完成に先立って出版されたりもするのである。これらの「造形譜」による作品は、「制作家」（演奏家 performer）のもつ伝統的手法や、独自の新しい解釈と技法によって制作（演奏 performance）され、画廊や美術館等で披瀝され話題となっていることであろう。たとえば、こんな風にである。

　Ａ氏の未制作の造形譜、「交響詩―失われし風―」が五年ぶりに本格的に制作されることになった。場所は、あの○○国際フォーラムの、巨大な吹き抜け空間。演出はＡ氏の友人であり仕事仲間でもあったＢ氏、制作はＣ制作集団である。使われる素材は、昨年来Ｄ研究室とＥ社で共同開発を行ってきたＦ-99で、当時、造形譜と共に、Ｄ研究室ＣＧグループによってバーチャルに発表され、＜机上の素材＞と批判されたものだが、あの夢のレンダリングをみごとに具現化した新素材なのである。久々のＢ氏の演出も楽しみであり、Ｃ造形グループの習熟した技法がこの新素材と共にＡ氏の作品にどう挑むかも含め、大いに期待されるところである。今回も観光省（前建設省）と通産省の協同企画展で、この作品は三年間展示された後、前回同様、同敷地及び近隣の植裁に堆肥に変えて返される計画になっている。云々

　しかしこのような記譜法も、共同作業も、素材も、かいまみる花のような造形への価値観も、そして観光立国も今はまだ夢である。

論文：　造形ノート　「造形譜」への私的アプローチ　より

石垣　健

形の文化会編「形の文化誌」６

工作舎刊　（1999.4 ）

このたびは造形ノート展その弐におこしいただきありがとうございました。次回も造形譜を用いた作品制作を試みてみます。またお目に掛かれることを楽しみにしております。どうぞよろしく．